« La collection de photographie archéologique chinoise de Xie Gelan » a été photographiée par le sinologue français Victor Segalen, qui a participé à de nombreuses expéditions archéologiques en Chine en 1909, 1914 et 1917, et ses empreintes ont parcouru tout le pays. Il contient plus de centaines de photos, et les lieux de tournage sont : les treize tombes de la dynastie Ming, le Sichuan, le Shaanxi, Nankin, Hangzhou et d’autres endroits, et les thèmes sont principalement des statues de grotte, des sculptures en pierre de mausolée, des monuments anciens et Han Que. Cette série est aujourd’hui conservée à la Bibliothèque nationale de France.
Xie Gelan n’est pas photographe professionnel, et il possède un appareil photo car, à l’époque où il est né, la technologie photographique était devenue simple et courante. Cependant, dans une opportunité précise, Xie Gelan a aussi assumé sans relâche la lourde responsabilité d’un photographe. Cette opportunité particulière fut ses trois expéditions en Chine de 1909 à 1910, puis en 1914 et 1917. Au cours de ces trois expéditions, il prit des centaines de photographies, dont la plupart relatent ses fouilles et découvertes archéologiques, mais il existe aussi quelques photos qui reflètent les affaires humaines de l’expédition, comme sur les photos où l’on peut le voir avec ses compagnons Lartigue et Gilbert de Voisins, les Chinois l’escortant, des chevaux, des bagages, etc. De plus, il y a des photos de ces choses qui l’ont impressionné en chemin – principalement des paysages, mais aussi des cabanes dans les arbres. Ses deux expéditions en 1914 et 1917 furent des expéditions scientifiques bien méritées, encouragées dès le départ par l’archéologue Édouard Chavannes, qui suivait l’ensemble de l’expédition à distance en France. Pour l’exploration, la photographie est un projet technique auxiliaire, tout comme la fouille archéologique, le dessin, le frottage. Il n’y a rien de spécial à appliquer cette technologie aux travaux archéologiques ; Ce qui est spécial, c’est que cette tâche a été confiée par hasard à Xie Gelan, un archéologue temporaire. Grâce à la correspondance de Xie Gelan, nous apprenons également les matériaux photographiques qu’il utilisait. En 1914, son expédition transporta 1 000 négatifs de 9×12 cm et 1 000 négatifs de 24×30 cm fournis par le Pavillon Lumière. En conséquence, ces matériaux ont rencontré des problèmes et ont dû être remplacés par un lot de pellicule 9×12 cm et un appareil photo négatif mou Kodak en cours de route. L’émergence du problème technique du « merci » nous donne aussi une idée de l’excellente maîtrise de la photographie de Xie Gelan. Par exemple, là où il se reposait en chemin, il imprimait les négatifs « 24×30 Lumière » qui étaient tombés en panne la nuit. La plupart des négatifs ont été envoyés à Shanghai par lots pour développement ou impression. Les photos imprimées que Xie Gelan ne voyait pas lui étaient transmises par sa femme. Xie Gelan envoya également certains des négatifs qu’il avait développés directement à Sha Wan et y joignit ses annotations afin que Sha Wan puisse suivre chaque jour les découvertes de l’expédition. Sa lettre à sa femme comprenait également des instructions claires sur la façon de stocker ces boîtes de négatifs – « emballer chaque boîte en bois comme de la porcelaine », ainsi que la dernière fois pour développer les photos, et utiliser du « semi-suède » pour le papier photo à imprimer. Liens :https://pan.baidu.com/s/1B9Ak2zL3xnuDHa7q40eM1gCode d’extraction :Touristes, si vous voulez voir le contenu caché de ce post, s’il vous plaît Répondre
|
Publié sur 20/11/2018 08:00:05
|
|
|
Publié sur 28/06/2019 08:25:10
|
